喜读欧阳杏蓬《在远方的生活 （打工散文四篇）》

【引】欧阳杏蓬是时下散文写作的一个另类，一个是他的默默坚持，一个是他岭南、岭北两个地域的题材都涉猎很深。当年打工文学兴盛时，南方王十月的小说、欧阳杏蓬的散文、郑小琼的诗歌是具有一定代表性的。眼下打工文学趋冷，当年的打工作者因时就便，尝试其他题材写作，欧阳杏蓬一如当初，一手家乡，一手他乡，一边写岭南，一边写岭北，跨地域的写作，令他的作品有了深刻的个人的印记。

【正文】
　　之所以说是喜读，是因为我这是继上回一气儿拜读过他的六篇打工散文后，欣喜地发现，这四篇较之那六篇，感觉毫不逊色，且内容新，内涵深，其表现手法也略有变化。
　　内容新自不必说。因为一篇一个打工地方；一篇一个打工故事。全都真实，生动、各具特点。
　　内涵深是说，这四篇贯穿着作者的一个信念，即“人一旦自己把自己逼入绝境，转机就出现了。
　　就像山河凋零后春天总会来一样，绝望是醒悟在慢慢萌芽，在酝酿新的景象.”
　　“打工的人，生活的核心，就是就业有活干。我惧怕失业，当失业成为今天的现实，我倒不绝望了——在绝境里绝望逼迫自己也改变不了现实。”
　　“我想这就是我的人生，想到这里，绝望倒成了一种力量，非得在这里卖力，用力气洗刷自己错误的过往。”
　　绝望就是绝望了，毫无办法，陷入绝境。
　　然而在作者这里，确是一种新的理解：绝境即是“转机”，反倒变成机遇了。
　　表现手法有变化。读多了作者的作品，自然便感受得到其中哪怕是些微的写法变化。
　　比如打工者不同地域的方言土语；叙事、状物的多样变化。。。只要细看、比较，就能看出作者的写作功力及丰富的表现力的。

　　作者观察细致入微，若不是天性生成，那一准便是早早为这篇打工生涯作预制准备。　

　　“沿着砂石路往上，走到半山腰的仓库，在仓库临路的门边的灰墙上，看到了用粉笔反复涂抹成的“梅花石场”四个大字。门里有人，我便走过去。门里，两个男人正在黑暗的光线里围着一张小四方桌喝工夫茶，北墙下有一张原木书桌，上面有本中学生的数学本，本子里夹着一支黑笔帽圆珠笔。文质彬彬的身穿格子衣的中年男人，是石场管事的张老板，两英的；长着黑胡须小脸墨黑的中年男人，是石场里管发电机的吴师傅，”

　　人物肖像刻画一如既往，富有特色。

　　“张美丽，江西姑娘，二十来岁，电脑学校毕业，敲起键盘来手指如蝴蝶翻飞。身高一米五，皮肤黝黑，短头发，背后看像个中学男生，脸像一坨酿豆腐，身材像一坨大号的酿豆腐，两只腿像两坨小号的酿豆腐，整个人看起来，像一坨中规中矩的大酿豆腐，怎么叫张美丽”
　　“组长是本地青年，小个子，面如平整墙壁，头发很“郭富城”。”
　　其经典随处可见，不胜枚举。
　　叙事真切感人，情景交融。

　　“邓刚来了，我给他装泥，他也帮我装，装了一车稀泥，邓刚左看看，右看看，看上了一棵海碗粗的枞树，他要这棵枞树。我用刀，他用锹，三下五去二劈掉了枞树的枝丫。他瘦小，我让他去抬枞树尾巴，我抬枞树兜巴。他在车厢后面，我在车厢前面，两个人托着枞树往车厢里送。可能是他力气不够，也可能是枞树上粘满了泻泥巴巴，他手一滑，掉了，而我这一头，已经把枞树兜巴按在了厢板上边，他那一头滑落了，我也抵不住，树兜巴也滑了下来，把我扶着树干的左手无名指最后一节压裂了。殷红的血从裹着指肚上的泥浆里冒出来，钻心的疼。我把无名指捏在右手虎口里，蹲下来抽气，实在太疼了。邓刚说旁边的水沟里有清水，洗一洗，看看咋样了。我原地蹲了两分钟，缓过来了，用水沟的水洗去掌上黄泥，发现指肚上面三面裂开，与半截指甲分家了，只有下沿还连着皮肉。邓刚站在那里发了一会呆，好像被打蒙了，过了好一会，清醒了，说：我拉你去梅花农场上药，那里有诊所。”
　　有如置身其间，亲历亲见，不酸楚不流泪都难。

　　纵观欧阳杏蓬打工散文四篇，留给我一种打工者靠出力吃饭，凭本事生活却毫无保障，艰辛异常的感慨和印象。不得不说，这是当下打工者们无以回避的、现实的、直接的切身体会。（天涯论坛作者  王羽兰）

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